Лаки

Лак для живописи — финишное защитное покрытие, которое наносят на завершённую работу. Он защищает красочный слой от пыли, влаги и ультрафиолетового излучения, а также выравнивает блеск поверхности — устраняет разницу между матовыми и глянцевыми участками. В каталоге представлены финишные и ретушные лаки, дамарные и синтетические составы, глянцевые, матовые и сатиновые варианты в жидком и аэрозольном виде — для масляной, акриловой и темперной живописи.

Что такое лак для живописи — состав и назначение

Лак для живописи состоит из смолы, растворённой в органическом растворителе. В качестве смолы используют натуральную дамарскую или мастичную либо синтетическую акриловую. После нанесения растворитель испаряется, и на поверхности остаётся тонкая прозрачная плёнка. Она не вступает в химическую реакцию с красочным слоем, но надёжно защищает его от механических и атмосферных воздействий.

Чем лак для живописи отличается от мебельного и строительного

Бытовые лаки содержат компоненты, несовместимые с художественными красками: кислотные растворители, нестойкие смолы и пластификаторы. При длительном воздействии они желтеют, трескаются и необратимо прилипают к красочному слою. Художественный лак разработан с учётом требований реставрации: его можно снять без повреждения живописи, что принципиально для долгосрочного хранения работ.

Виды лаков для живописи — общая классификация

Лаки делятся по назначению — финишные и ретушные; по составу — натуральные (дамарные) и синтетические (акриловые); по уровню блеска — глянцевые, матовые, сатиновые; по форме выпуска — жидкие и аэрозольные. Каждый тип рассчитан на конкретную технику и этап работы.

Как выбрать лак для живописи — по технике и задаче

Лак для масляной живописи

Для масляной живописи используют дамарный или синтетический финишный лак. Оба варианта совместимы с масляной плёнкой и не вступают с ней в реакцию. Дамарный лак наносят после полного высыхания работы — не ранее чем через шесть месяцев после последнего сеанса. Синтетический акриловый лак допускает нанесение на полностью полимеризованный масляный слой и отличается более высокой устойчивостью к пожелтению.

Лак для акриловой живописи

Акриловый финишный лак выпускается в глянцевом и матовом вариантах. Он наносится через две-четыре недели после высыхания красочного слоя. Акриловый лак не следует путать с акриловым медиумом: медиум добавляют в краску в процессе работы, лак наносят только на готовую и высохшую поверхность.

Ретушный лак для масляной живописи

Ретушный лак — временное покрытие между сеансами работы. Он восстанавливает тон участков, которые «ушли в грунт» — потемнели или потеряли насыщенность после высыхания. Состав у ретушного лака менее концентрированный, чем у финишного: он не создаёт плотной плёнки, но обеспечивает сцепление следующего слоя краски с предыдущим.

Лак для темперы и смешанных техник

Темперные работы лакируют составами с низкой концентрацией смолы: плотная плёнка на пористой темперной поверхности создаёт неравномерный блеск. При смешанных техниках, где нижние слои выполнены акрилом, а верхние — маслом, выбирают лак, совместимый с обоими материалами. В этом случае предпочтителен синтетический акриловый финишный лак.

Лак для пастели и графики

Пастельные и угольные работы покрывают специальными фиксирующими лаками — они отличаются от финишных составом и степенью проникновения в структуру пигмента. Обычный живописный лак для пастели не применяют: он меняет тон пигмента и нарушает бархатистость поверхности.

Виды лаков для живописи — характеристики и различия

Глянцевый, матовый и сатиновый лак

Глянцевый лак усиливает насыщенность цвета и создаёт зеркальную поверхность. Он предпочтителен для реалистической живописи, где важна глубина тёмных тонов. Матовый лак даёт бархатистую поверхность без отблеска — его выбирают при декоративных техниках и в тех случаях, когда блеск мешает восприятию работы. Сатиновый лак занимает промежуточную позицию и подходит при необходимости унифицировать поверхность без выраженного глянца.

Дамарный лак

Дамарная смола растворяется в скипидаре или пинене. Это традиционный состав для масляной живописи с многовековой историей применения. Ключевое свойство дамарного лака — обратимость: при необходимости его снимают теми же растворителями без повреждения красочного слоя. Со временем дамарный лак желтеет сильнее, чем синтетические аналоги, — это учитывают при выборе для работ, предназначенных для длительного экспонирования.

Синтетический акриловый лак

Синтетические смолы устойчивы к пожелтению и сохраняют прозрачность десятилетиями. Такой лак совместим как с акриловой, так и с масляной живописью. Снять синтетический лак сложнее, чем дамарный: для этого нужны специальные реставрационные растворители. При домашнем использовании это ограничение несущественно, однако в музейной практике обратимость покрытия является принципиальным требованием.

Аэрозольный лак

Аэрозольный лак наносят равномерно без следов кисти. Он особенно удобен при работе с рельефными и пастозными поверхностями, где кисть не достигает углублений. Расход аэрозоля выше, чем жидкого лака при нанесении кистью, поэтому для небольших форматов жидкий вариант экономичнее.

Как наносить лак на картину 

Подготовка работы перед лакированием

Поверхность перед лакированием должна быть сухой, чистой и свободной от пыли. Пыль удаляют мягкой сухой кистью или безворсовой тканью лёгкими движениями. Влажный или не полностью высохший красочный слой лакировать нельзя: растворитель проникает в незавершённую плёнку и нарушает её структуру.

Нанесение жидкого лака кистью

Для нанесения используют широкую мягкую кисть — флейц или беличью. Лак наносят тонким равномерным слоем в одном направлении, без возвратных движений. Оптимальная температура в помещении — +18…+22 °C, влажность — не выше 60%. При более высокой влажности лак сохнет медленнее и может помутнеть.

Нанесение аэрозольного лака

Баллон держат на расстоянии 25–35 см от поверхности и перемещают равномерными параллельными движениями. Нажатие на клапан начинают и заканчивают за пределами формата, чтобы избежать подтёков по краям. Нанесение выполняют в хорошо проветриваемом помещении или на открытом воздухе в безветренную погоду.

Количество слоёв

Для большинства работ достаточно одного тонкого слоя финишного лака. Два слоя наносят при необходимости усилить защиту или выровнять значительную разницу в блеске между участками. Избыток лака создаёт хрупкую плёнку, склонную к растрескиванию.

Сроки нанесения лака после завершения работы

Сроки для масляной живописи

Масляная живопись требует длительного ожидания перед лакированием — не менее шести месяцев после завершения работы. Масло полимеризуется постепенно, и досрочное нанесение лака запечатывает испаряющиеся продукты окисления внутри красочного слоя, что приводит к растрескиванию. Готовность работы проверяют тестом: небольшой участок поверхности протирают ватным тампоном, смоченным пиненом. Если краска не снимается — слой достаточно полимеризован.

Сроки для акриловой живописи

Акрил высыхает быстрее масла, но для полной полимеризации требуется от двух до четырёх недель. Тонкие слои высыхают за две недели; плотные пастозные — до четырёх и более. Нанесение лака на не полностью полимеризованный акрил приводит к помутнению или прилипанию покрытия.

Удаление лака и реставрация покрытия

Когда и зачем снимают лак

Лак снимают при пожелтении, растрескивании или помутнении покрытия. Это плановая процедура: большинство натуральных лаков рассчитаны на замену каждые 50–100 лет. Обратимость покрытия — принципиальное свойство художественного лака, отличающее его от строительных аналогов.

Чем снимают дамарный лак

Дамарный лак растворяется пиненом или скипидаром. Растворитель наносят на ватный тампон и аккуратно удаляют лак небольшими участками, не затрагивая красочный слой. Процедуру проводят при хорошей вентиляции. Для ценных работ реставрацию доверяют профессиональным реставраторам.

Снятие синтетического лака

Синтетические смолы устойчивее к стандартным растворителям. Для их удаления используют специальные реставрационные составы. Домашнее снятие синтетического лака без опыта создаёт риск повреждения красочного слоя — особенно на акриловых работах, где лак и живопись имеют схожий химический состав.

Хранение лака для живописи

Условия хранения открытого флакона

Флакон закрывают плотно после каждого использования. Хранят при температуре +10…+25 °C в тёмном месте вдали от огня. Лаки на основе скипидара и пинена огнеопасны и не совместимы с хранением рядом с источниками тепла. При отрицательных температурах синтетические лаки расслаиваются и теряют рабочие свойства.

Как определить, что лак испортился

Признаки непригодного лака: стойкое помутнение, не исчезающее при перемешивании; желеобразная консистенция; плёнка на поверхности жидкости в закрытом флаконе. Лак с изменённой консистенцией не восстанавливается разбавлением и не применяется для финишного покрытия.

Безопасность при работе с лаком

Вентиляция и защита

Пары растворителей в составе лаков токсичны при вдыхании. Работу проводят при открытом окне или в вентилируемом помещении. При использовании аэрозолей в закрытом пространстве надевают респиратор с угольным фильтром. Лак не наносят рядом с открытым огнём.

Хранение и утилизация

Использованные тампоны и ветошь, пропитанные лаком на основе скипидара, не оставляют в закрытой ёмкости — они способны самовоспламеняться. Их помещают в металлическую ёмкость с водой или утилизируют в соответствии с местными нормами обращения с горючими отходами.