Мастерство актера: Техника Чаббак

Диана Сергеева

Каждая глава — как упражнение не только для тела и голоса, но и для внутренней честности. Здесь нет приёма «сыграй красиво» — есть путь к настоящему, к переживанию, к контакту с живым чувством, которое рождается не на сцене, а внутри тебя. Читать её — всё равно что репетировать перед самим собой. Она вызывает внутренние сопротивления, вскрывает страхи, привычки прятаться за техникой, а не проживать. Но именно за это её и ценишь. Она даёт не роль — а метод. Не ответы — а инструменты. Это книга для тех, кто не боится идти глубже. Кто хочет не просто играть, а быть.

Сергей Заботин

Настольная книга многих профессиональных актёров. Удивительно, как одновременно доходчиво и просто можно рассказать о многих сложных аспектах работы над ролью. Представлены как и общие советы (12 шагов), так и вполне конкретные, к примеру, как воплотить в жизнь роль алкоголика или серийного убийцы. Я бы эту книгу порекомендовал бы ещё писателям и сценаристам (в работе над созданием реалистичных и при этом запоминающихся персонажей может очень помочь), так и любому, так и любому, кто захочет получить об актёрском ремесле хотя бы общие представления.

Дина Титова

Рекомендую к прочтению!

Котенька Книжная

Чаббак рассказывает о технике актерского мастерства в 12 шагов, уделяет внимание прочим актерским инструментам и упражнениям, а в конце книги дает тренировку на практическое применение 12 инструментам. Интересно было почитать о иной точке зрения, отличной от русской классической театральной школы. Помимо полезной информации для актеров, книгу просто интересно читать: автор дополняет уроки увлекательными рассказами о своей работе со звездами. Было приятно натыкаться на знакомые имена и фильмы.

Анонимный покупатель

Я очень люблю кинематограф. Есть потрясающие источники знаний в этой области. Первое, что я хочу порекомендовать, книгу: техника Чаббак «Мастерство актера». Этот преподаватель обучал своей технике таких актеров как: Шарлиз Терон, Хэлли Берри, Джеймс Франко, и многих других. Первое ее правило, противоречащее Станиславскому: «Актер должен всегда осознавать, что у его героя есть цель, и, как бы сложно не было, он должен к ней идти», а у Станиславского актер должен вести себя как жертва, - отсюда и пафос. Рекомендую, конечно же.