Что во время, что после прочтения, разрываюсь между неуверенным сочувствием ("Злющие капиталисты надавили на творца?!") и возмущением ("Ну вы даже не стараетесь!"). Разложу по порядку.
Я большой фанат творчества Лукьяненко и читала почти все его романы и многие рассказы, в том числе и не один на космическую и семи-космическую тематику. За всё время я обратила внимание, что он развивает и обыгрывает, разглядывая, идею некого высшего разума, таинственного, вмешивающегося и насаждающего добро (например, книги "Застава", "Конкуренты", "Рыцари Сорока Островов"). Мне приятно, к какому виду он привёл её в этот раз. Традиции, манеры, методы продуманы лучше, чем раньше, и поспорить с расой трудно, потому как вместо её фактических намерений есть только кучка доводов о намерениях.
Технологическое разнообразие рас также является плюсом. Ранее в других книгах это описывалось куда более сжато.
А на этом преимущества и заканчиваются.
Стала полым пластиком лаконичность и ёмкость ключевых взаимодействий персонажей, дающая обычно приятного перцу в клубки этических взаимодействий и придающая романтики беспорядочным половым связям, коих у Лукьяненко всегда имеется. Диалоги кое-где вызывают прямо-таки испанский стыд с учётом неуверенной замашки на субординацию.
Сами персонажи собраны хуже, чем когда-либо. Есть привычные клише: сразу угадывается "мудрая суровая бабка" в Мегер (уступает почти всем своим "близнецам" в других книгах, смешно ставить в один ряд с Ольгой из "Дозоров" и Вандой Каховски из "Линии Грёз"), "герой-мальчик" в Тедди (не в сравнение Кириллу Корсакову из "Осенних визитов" и главному герою "Танцев на Снегу") и, само собой, "герой-мужчина" в Валентине (промолчу тактично). С последним вообще беда: его как будто выдернули из "Конкурентов" и бросили на бумагу, от небрежности даже имя забыв сменить. Самое жуткое, что по-прежнему протягивается неразрываемая нить между "героем-мальчиком" и "героем-мужчиной". В других сериях ("Линия Грёз", "Осенние визиты", даже "Дозоры") эта связь вкусная, чуть мистическая, лучше любой романтической линии. А в "Пороге" она обоснована абсурдными выводами из ничего не значащих реплик (к слову о трагической гибели былой тонкости последних). Харизмы недостаёт абсолютно всем - даже представительнице Ракс.
Атмосферы вообще нет, она исчезла начисто. Никогда не была сильной стороной автора, и всё же всегда присутствовала лёгким бризом. Не в этот раз.
И уж что я вообще была поражена видеть столь тусклым, так это боевые сцены. Нигде и никогда они не были такими пожухлыми и малочисленными. Но здесь одно, вестимо, облегчает печаль от другого...
Может, сюжет должен был покрыть, что называется, убытки, но автор не постеснялся склеить сотню сцен, обозвать это вроде как прологом и был таков. Это вызывает разочарование и сочувствие одновременно. Ну ведь не стоило так торопиться, ну может же публика подождать. А так - "Порог" выглядит как минимум сыро.
