Прекрасный часослов герцога Беррийского

«Прекрасный часослов герцога Беррийского» (1389–1409; Национальная библиотека Франции, Париж) принадлежит к жемчужинам средневекового книжного искусства. Его заказчиком был «король часословов» герцог Жан Беррийский (1340–1416), азартный коллекционер иллюминированных манускриптов. Задуманный герцогом кодекс призван был объединить часослов, молитвенник и миссал (собрание текстов для мессы). Программу оформления рукописи как повествования, разворачивающегося в цикле главных и малых миниатюр, инициалах и обрамлении, разработал Жан Орлеанский. Ему же принадлежит большинство главных миниатюр, отличающихся изящным очерком фигур и выразительной лепкою лиц. Малые миниатюры работы Жана Пети удивляют художественной смелостью, интенсивностью цвета и искусно разработанными ландшафтами. Пейзажи в миниатюрах мастера Святого Духа поражают реалистической фактурностью и воздушностью, а изображения персонажей – психологической характерностью. Бесценным вкладом в манускрипт стали миниатюры работы братьев Лимбург. .Прекрасный часослов герцога Беррийского (1389–1409; Национальная библиотека Франции, Париж) принадлежит к жемчужинам средневекового книжного искусства. Его заказчиком был «король часословов» герцог Жан Беррийский (1340–1416) – сын короля Франции Иоанна II Доброго, младший брат короля Карла V, азартный коллекционер иллюминированных манускриптов, а поводом к созданию книги стало бракосочетание герцога с одиннадцатилетней красавицей Жанной Булонской (1378–1424). .Задуманный Жаном Беррийским иллюминированный кодекс призван был объединить часослов, молитвенник и миссал (собрание текстов для мессы). Тексты были заказаны в парижской мастерской Жана л’Авенана, ранее выполнившей для герцога текст Малого часослова (1372). Программу оформления рукописи разработал Жан Орлеанский (†1407), служивший при французском дворе с 1340-х годов и известный как мастер Нарбоннского парамана – алтарной напрестольной пелены для собора Сен-Жюст в Нарбонне. Согласно программе, иллюстрированные страницы размером приблизительно 234–203 мм содержат главную миниатюру, расположенный под ней четырехстрочный текст с инициалом и малую миниатюру в нижнем колонтитуле. Страницы обрамлены стилизованной листвой, а поля украшены фигурами ангелов, животных и птиц. Главная миниатюра, колонтитул, обрамление и инициал, связанные общим сюжетом, составляют единое повествование. Так, миниатюра Благовещение дополнена инициалом Ангел приносит весть Марии и колонтитулом Брак Иосифа и Марии; Рождество – инициалом Ангел приносит весть о рождении Иисуса и колонтитулом Пастухи внимают ангелу; Поклонение волхвов – инициалом Ангел предупреждает волхвов не возвращаться к Ироду и колонтитулом Посещение волхвами Ирода и так далее. .Большинство главных миниатюр выполнил Жан Орлеанский на основе аналогичных сюжетов Нарбоннского парамана. Созданные по образцам Часослова Жанны д’Эвре (1325–1328) Жана Пюселя (1300–1335), изображения отличаются мягким моделированием и изящным очерком фигур с несколько увеличенными головами, в чем чувствуется влияние ранних итальянских мастеров и чешских художников интернациональной готики, а выразительность лиц восходит к традиции фламандской школы. Для выполнения инициалов и малых миниатюр был приглашен Жан Пети (†1415), известный как мастер коронации Карла VI и прозванный Псевдо-Жакмаром за тесное сотрудничество с Жакмаром де Эсденом (1355–1414), приверженцем стиля интернациональной готики. Манера Жана Пети отличается художественной смелостью: в инициалах он использует интенсивные, контрастные цвета, а в малых миниатюрах искусно разрабатывает ландшафтную перспективу. С 1400 года к работе привлекаются Эрман Маэлвал и его брат Виллем, с 1405 года – мастер Святого Духа, ставший автором миниатюр Крещение Христа, Несение креста и Распятие, завершенных группой мастеров святого Иоанна Крестителя. Пейзажи в этих миниатюрах обретают реалистическую фактурность и атмосферную перспективу, а изображения персонажей – психологическую характерность. Стилистически они близки к работ