Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете

Роман Тихонов

В книгах и фильмах основу сюжета всегда составляет конфликт. Это может быть внешнее противостояние героя и антигероя. Нередко в центре истории стоит внутренний конфликт, на разрешение которого и направлены все действия героя. Но чаще всего сюжет имеет более сложное содержание, в котором внутренний конфликт героя выражается через внешнее противостояние. Чтобы понять книгу или фильм, чтобы создать интересную историю — нужно уметь выстраивать конфликт. И Уильям Индик в этой книге показывает, как это сделать через психологию. Автор, на примере множества знаковых фильмов, таких как «Храброе сердце» или «Звёздные войны», разбирает принципы создания конфликта в сюжете через ряд психологических теорий. Индик затрагивает психоанализ Зигмунда Фрейда, развитие Эрика Эриксона, архетипы и коллективное бессознательное Карла Юнга, комплекс неполноценности Альфреда Адлера, экзистенциальную тревогу Ролло Мэй. В отличие от многих других подобных работ, которые посвящены построению сюжета в кино или литературе, Индик не зацикливается на одной схеме. Да, в книге есть теория путешествия героя, которую сформулировал Джозеф Кэмпбелл в своей книге «Тысячеликий герой». Но книга не ограничивается этим растиражированным подходом. В этом и заключается привлекательность и полезность «Психологии для сценаристов». Через разбор психологических теорий на примере фильмов Индик не просто показывает детали создания сюжета в сценарии. Автор учит через психологию по-другому смотреть на фильмы. А навыки создания конфликта в сюжете очень помогут не только в сценаристике и писательстве. Не менее актуальны они и в коммуникации, которая сегодня разворачивается через истории в соцсетях. И ещё. Это не просто книга. Это учебное пособие — в конце каждой главы есть задания, которые помогут на практике понять принципы работы каждого психологического подхода при формировании конфликта. Индик не поленился в завершении книги привести огромный список фильмов, через просмотр которых каждый сможет выявить свои тонкости создания конфликта.

Татьяна Юхно

"Психология для сценаристов" Уильяма Индика -- книга, которую я давно хотела прочитать, долго не могла найти в электронном виде, а найдя здесь, купила без раздумий и нисколько не пожалела. В связи с наличием маломальского писательского опыта "Психология для сценаристов" не стала для меня открытием, но расставила многие точки над "i". Уже во введении автор утвердил смысловую ценность книги, рассказав, что ложится в основу сопереживания зрителя/читателя главному герою, (что является неотъемлемой частью успешной истории). В дальнейшем У. Индик подробно расписывает психологические теории, умело распределяя информацию, не искажая язык авторов, но при этом выражаясь максимально понятно как для опытного, так и для начинающего писателя/сценариста. Особенно это порадовало меня в отношении Д. Кэмпбелла: поскольку он писал от лица мифолога, его труды изложены научным языком и читать их тяжеловато. Язык в книге простой, но не примитивный, преподнесён в удобном формате. В конце каждой главы есть краткое содержание и упражнения, а также таблицы и схемы -- в общем, создатели приложили все усилия, чтобы вы уложили полученную информацию в голове и применили её с пользой. В тексте встречаются редкие опечатки, но их совсем немного. 5/5

Валерия Пензиенко

Влюблена в эту книгу. У меня в ней множество пометок. Очень рекомендую начинающим писателям. Мне кажется, она должна быть настольной книгой каждого, кто пишет.

Елена Глебова

При подготовке юнгианских аналитиков используется такая форма работы как анализ фильмов. Книга Уильяма Индика может служить прекрасным пособием, как это нужно делать. А еще, что нужно знать, чтобы написать хороший сценарий. Читается легко и с интересом. Автор в доступной форме знакомит читателя с наиболее распространенными теориями личности (Фрейд, Юнг, Эриксон, Адлер), работами Мэя, Кэмпбелла и Мердок и показывает, как эти концепции находят отражение в кинематографе. Хотя художественный вымысел не воспроизводит реальность буквально, он безусловно участвует в формировании коллективного бессознательного и поэтому дает, по мнению автора, возможность перейти от фантазии к проживанию реального опыта. Индик убедительно доказывает, что магическая сила любого хорошего фильма заключается именно в его способности разблокировать бессознательное и запустить мощный психологический процесс внутри человеческой личности, что позволяет зрителю сделать попытку понять свои глубинные потребности, вступить в контакт с различными частями себя, со своими комплексами и внутренними конфликтами. Рекомендую к прочтению и очень жалею, что не успела купить эту книгу в твердом переплете.