Ещё одна лиричная история в цикле Ругон-Маккаров, схожая с "Мечтой" тем, что в ней, можно сказать совершенно, отсутствует грязь. Вся история в прямом смысле - страница самой разной любви, а так же душевных метаний главной героини. Не люблю книги, где в центре сюжета ставится влюбленность, любовь, страсть, а это именно тот случай. Впрочем, то, что произошло с главной героиней, не поворачивается язык назвать любовью.
Элен Гранжан, в девичестве Муре, вдова с одиннадцатилетней дочерью Жанной, всю жизнь прожила в спокойствии холодной мраморной статуи, которое не смогли поколебать ни смерть родителей, ни мужа. Но ее жизнь во вдовстве в Париже, где все время она посвящала больной дочери, ее одиночество, чтение романов и наблюдение за панорамой Парижа из окна, всё это привело ее дух к "опасным мечтаниям". Как Татьяна из "Евгения Онегина":
"Давно сердечное томление
Теснило ей младую грудь,
Душа ждала...кого-нибудь,
И дождалась... Открылись очи,
Она сказала: это он!"
Ну вот примерно так. Душа ждала героя и он явился в облике соседского доктора Анри Деберля, оно и понятно: почтенный друг семьи, влюбленный в Элен, явно на такую роль не подходит. А вот молодой симпатичный доктор, как рыцарь Айвенго, спасающий ее дочь, это то, что надо. Элен и сама потом замечала, что она совершенно не знала Анри, не знала его как человека, всё это время она была влюблена в выдуманный ей самой образ. И конечно же, ничем хорошим подобное не могло закончиться, реальность крушит подобные иллюзии, что и показал Золя.
Первые страниц 100-200 читалось не очень легко, действия не было совершенно, но к середине книга стала несколько поживей. Но никакой социальной проблематики здесь не найти, всё, что происходит, это томления, метания, чувства, самая обычная бытовая драма. И героев я не смогла почувствовать. Элен, которая сначала замыкается в роли святой матери, а затем в сходящей с ума от страсти женщине, забывая обо всём на свете, не оказалась мне близка, ее было несколько жаль, но не более. Жанна, которую, казалось бы, надо жалеть, бедненький ребенок же, совершенно мне не понравилась. Да, она больна, она копия прабабушки Аделаиды Фук, но ее отношение к матери как к своей полной собственности, постоянные истерики и махинации отвратительны. Но Элен сама виновата в том, что сотворила из себя кумира в глазах впечатлительной дочери, ничего удивительного, что история приходит к такому финалу.
Золя немного касается буржуазии, показывая жизнь госпожи Деберль и ей подобных, эта отваживается на любовную интрижку просто ради скуки. И легкость, с которой относятся к подобному в их кругу, противопоставляется душевным мукам Элен, которая, я бы сказала, слишком чиста. Она не осознает, что ее так называемая любовь, чисто "умственная", нереальная. Зато сколько метаний она ей приносит, ухх! Примером "нормальных" отношений у Золя выступают деревенские выходцы Розали и ее жених, в них писатель демонстрирует соединение и характеров, и общих стремлений, и физической страсти.
Довольно нейтральное впечатление осталось от этой истории, кажется надуманной и искусственной, но как составляющая цикла выглядит гармонично.
