Театр и его двойник

Книга переводов выдающегося литератора, философа и теоретика театра
Антонена Арто (Antonin Artaud, 1896-1948) знакомит читателя (целиком
или в отрывках) почти со всеми его основными произведениями. Фигура
Арто поистине уникальна для истории и теории европейского театра,
его концепция "театра жестокости", основанная на идее внутренней
энергетики театрального представления, открыла дорогу для опытов Ежи
Гротовского и Анатолия Васильева, для драматургии Жана Жене и
Бернара-Мари Кольтеса... На деле, эта знаменитая "жестокость" ("la
cruaute") Арто означает вовсе не особый интерес к мрачной,
грязноватой или преступной стороне наличной реальности. "Жестокость"
- это скорее сгусток чёрной энергии, "чёрное солнце", дающее сущему
одухотворенность и жизнь, подземная река, питающая своей мощью
плоскую наружную поверхность. По существу, "жестокость" сближается
здесь с концепцией мистиков-исихастов, с представлением о темной,
порождающей мир страсти ("sakti"), лежащей в основе бытия и
искусства у кашмирских шиваитов. Такую энергетическую подкладку
истинного искусства Арто искал в творчестве французских
сюрреалистов, в балийском театре, в эстетических концепциях Китая и
Индии, в психоделических опытах мексиканских жрецов Тараумара... Эти
же принципы он старался воплотить и в собственном творчестве,
которое сжигало его изнутри ослепительным, пугающим светом, - а в
конце концов довело до психиатрических лечебниц и безвременной
смерти...